Архітектура та будівництво

Сучасні архітектурні рішення

Хід робіт

Повернення замкового комплексу "Мир" до життя поза нашою волею повторює шлях його створення:

    метою першого етапу будівництва Мирського замку було бажання Юрія Ильиничев самоствердитися наземле, які йому вдалося відстояти юридично;
    по завершенні другого етапу замок став частиною самодостатньою господарської одиниці;
    на третьому етапі Мирський замок став місцем зосередження політичного життя регіону. результатом першої черги реконструкції стало відродження одного з національних символів, закрепившее статус Республіки Білорусь як самостійного суб'єкта міжнародних відносин;
    завершення всіх закладених в затверджений урядом проект розробок забезпечить самодостатність замкового комплексу "Мир";
    ідея пристосування комплексу передбачає проведення на його базі дипломатичних зустрічей.

Перший етап реставрації замкового комплексу "Мир" є:



1) результатом того, що проектна концепція його реставрації і пристосування замкового комплексу "Мир" постійно вдосконалювалася в процесі обговорень з широким колом фахівців. Питання реставрації Мирського замку (зонування) доповідалися в жовтні 1982 р. на регіональній конференції Радянського комітету ІКОМОС (республік Радянської Прибалтики і Білоруської РСР) в м. Клайпеді. Зміст представленої тут концепції (у першій редакції) було повідомлено в 1987 р. на черговій регіональної конференції ІКОМОС в м. Ризі і пізніше на зустрічі білоруських і польських фахівців у галузі музейної справи та реставрації в м. Кракові, а також на міжнародній конференції "Утопія і реальність - проблеми охорони та реставрації історико-культурних цінностей в кінці ХХ століття ", проведеної в 1993 р. в Білорусі.

ілл.26 Міжнародні контакти в ході робіт з реставрації та пристосування замкового комплексу "Мир"

Хід робітЗа підсумками робіт 1993 Мирський замок удостоєний Диплома відмінності престижної міжнародної організації "EUROPA NOSTRA".

Надалі зміст наукової концепції реставрації та пристосування замку доповідалося експертам ЮНЕСКО г-ну Гельмуту Штельцер і пану Томашу Дурдіку, які відвідали Мирський замок з метою визначення відповідності розглянутого об'єкта критеріям Списку Всесвітньої культурної та природної спадщини ЮНЕСКО, а також координатору програм розвитку для Центральної та Східної Європи р-ну Алану Хенкоку.

Включення в 2000 р. замкового комплексу "Мир" до Списку Всесвітньої культурної та природної спадщини ЮНЕСКО свідчить про обгрунтованість методичних підходів до відновлення розглянутої історико-культурної цінності (илл. 26);

2) хрестоматійним прикладом, що ілюструє тезу, що міститься в Рекомендаціях ЮНЕСКО про збереження і сучасної ролі історичних ансамблів (26 листопада 1976 р.): "... їх (історичних ансамблів) збереження та інтеграція в роль сучасного суспільства є фундаментальним фактором у містобудуванні та благоустрої території" . З відходом із замку житті поступово деградував і відомий колись торговельний і ремісничий місто (хоча десятки тисяч кубометрів автентичного матеріалу нікуди не зникали). З відродженням замку почав відроджуватися і селище. Хочеться вірити, що не тільки селище. В аналізі історії і цілей Конвенції ЮНЕСКО про охорону всесвітньої культурної і природної спадщини (16 листопада 1972 р.) сказано: "У багатьох країнах процес відродження національної самобутності призвів до того, що спадщина минулого стало розглядатися як символ і гарантія індивідуальності й унікальності нації".

Універсальність (?) Концепції

ілл.27 Каплиця-усипальниця Святополк-Мирських до і після реставрації

Хід робітХід робітЗа підсумками практичного застосування представленої аналітичної роботи виникає спокуса припустити, що на світ з'явилася універсальна методика проектування реставрації архітектурних пам'яток. Неспроможність цього проявляється вже при визначенні підходів до реставрації інших об'єктів замкового комплексу "Мир".

Наприклад, для усунення наслідків погіршення стану каплиці-усипальниці Святополк-Мирських досить грамотного застосування класичних прийомів реставрації (илл. 27).

Іншого підходу вимагають питання відтворення "італійського саду". Матеріалом формування ландшафтних композицій є піддані віковим змінам і не вічні живі організми. До того ж на майданчику збереглися реліктові дерева більш пізніх регулярних ландшафтних композицій, наявність яких - найцінніше свідчення історії розвитку об'єкта. Питання вимагає комплексного індивідуального методичного осмислення.

На універсальність може претендувати тільки такий підхід до вирішення питань реставрації архітектурної спадщини, який полягає в первісному визначенні найбільш нагальних (своїх, а не запозичених) цілей робіт і пошуку підходів до визначення реставраційної методики виходячи з історії та особливостей самого об'єкта.