Архітектура та будівництво

Сучасні архітектурні рішення

Ансамбль проспекту Ф. Скорини у Мінську - вчора, сьогодні, завтра

В останні роки в білоруському суспільстві змінилися відносини до архітектурної спадщини радянського часу. До кінця ХХ століття стало очевидним, що ми володіємо значним фондом пам'яток архітектури 1920-1950-х років, який являє собою не тільки історико-культурну цінність, але і є перспективним економічним ресурсом.

Головна магістраль білоруської столиці - проспект Франциска Скорини - найцінніший пам'ятник містобудування радянської епохи, розташований на території нашої держави, і, безумовно, є одним з видатних архітектурних творів, створених в ХХ столітті на сході Європи.

Ансамбль проспекту Ф. Скорини у Мінську - вчора, сьогодні, завтраНа даний момент центральна частина проспекту (від пл. Незалежності до вул. Варвашені - Козлова) взята під охорону держави як комплексна історико-культурна цінність. Крім того, державою охороняється ряд окремих будівель, розташованих на проспекті на ділянці між вул. Долгобродской і обсерваторією (будівлі Белгосфілармоніі, Національного олімпійського комітету, Національної академії наук Білорусі та ін.)

Про минулому і майбутньому головної вулиці білоруської столиці міркують заступник начальника управління з охорони історико-культурної спадщини та реставрації Міністерства культури Республіки Білорусь І. М. Чернявський і науковий керівник об'єкта, архітектор-реставратор В. В. Глинник.

І. Ч.: Ансамбль проспекту Скорини, в той час вул. Радянській, створювався в ході післявоєнної реконструкції Мінська, зруйнованого під час Великої Вітчизняної війни. Будівництво центральної частини головної вулиці столиці почалося в 1945 р. і велося в два етапи - 1940 - 1950-ті роки (на ділянці між пл. Леніна та Центральної, які зараз називаються пл. Незалежності та Жовтнева) та 1950-1960-і роки ( від Центральної пл. до вул. Долгобродской). У створюваний після війни архітектурно-містобудівний ансамбль були тактовно включені збереглися в період військових лихоліть будівлі - як дореволюційні (будівлі колишніх Страхового товариства та Церковно-археологічного музею, комплекс будівель колишньої електростанції тощо), так і побудовані в 1920-1930-х роках (Будинок офіцерів, розташоване поруч із Палацом профспілок адміністративна будівля та ін.) У проектуванні ансамблю проспекту брали участь провідні архітектори Москви, Ленінграда і Мінська.

У лютому 1947 р. розглядався ряд конкурсних проектів забудови вул. Радянській. Перевагу було віддано матеріалами, представленим академіком архітектури М. Парусніковим, під керівництвом якого і було доопрацьовано проектну пропозицію, що отримало схвалення вже в кінці 1947 р. Документи, пов'язані з проектуванням генерального плану, розпочатим, до речі сказати, в 1944 р., вул. Радянської та її забудови зберігаються в Національному архіві Республіки Білорусь і в Белгосархіве науково-технічної документації. Знайомство з ними було б вельми корисним для сучасних містобудівників і архітекторів.

Висока художня, естетична і історична значимість ансамблевої забудови сучасного проспекту Скорини була відзначена в 1968 р. першої Державною премією УРСР в галузі архітектури. Ансамбль проспекту Скорини служив еталоном для післявоєнної забудови Гомеля, Вітебська, Могильова та інших білоруських міст.

В. Г.: Необхідно усвідомити: історично склалося так, що наша столиця має характер ідеального соціалістичного міста. Саме в такій якості Мінськ замислювався авторами блискуче реалізованих проектів його повоєнної відбудови. Центр міста - це в основному великі адміністративні (Національний банк, будівля ЦК КПБ, Будинок офіцерів, Палац профспілок) і громадські будівлі. Житлові будинки в центрі міста після війни населяли сім'ї відповідальних радянських працівників та офіцерів державної безпеки - носії і хранителі абсолютно певного способу життя. Характерна риса забудови післявоєнного Мінська - її підкреслена фасадність. Бездоганно оброблені тільки звернені до учасників ритуальних соціалістичних парадів головні і бічні фасади будівель. Убогі дворові фасади досі часто навіть не поштукатурені. Але як би ми не ставилися до свого недавнього радянського минулого, до якого особисто я не відчуваю ніякої симпатії, наш борг перед майбутніми поколіннями зберегти історичний характер білоруської столиці у всьому багатстві його достовірності.

І. Ч.: Відповідаючи на питання про те, якими цінностями, важливими для сучасного суспільства, має ансамбль головної вулиці Мінська, в першу чергу треба назвати його політичну цінність, оскільки в суспільній свідомості весь ансамбль проспекту стійко пов'язаний з пам'яттю про перемогу радянського народу у Великій Вітчизняній війні (величний архітектурно-містобудівний ансамбль вінчає площа Перемоги). Крім цього, забудова проспекту володіє найвищими естетичними якостями, що є художньою цінністю. Необхідно також відзначити меморіальну цінність забудови: на проспекті жили заслужені люди - політики, вчені, діячі мистецтва, про що свідчать численні пам'ятні дошки. Архітектурні поверхні будівель 1950-х років, декоровані з використанням технології кам'яних кольорових (так званих Теразитова) штукатурок, володіють технічної цінністю. Все вищезгадане відноситься до культурних цінностей. Однак ансамбль проспекту володіє і сучасним соціально-економічним потенціалом. Сучасна функціональна цінність ансамблю визначається тим, що на проспекті або в безпосередній близькості від нього розташовані адміністративні і громадські будівлі загальнодержавного значення (резиденція Глави держави, Будинок Уряду, Нацбанк, Палац Республіки, республіканський Палац профспілок і т. д.). Потенційна економічна цінність проспекту має два прогнозованих джерела доходів - комерціалізація перших поверхів і розвиток інфраструктури туризму. До сучасним соціально-економічним цінностям слід віднести і освітню цінність - ансамбль проспекту може і повинен бути використаний в просвітницьких та освітніх цілях (навчальні програми), оскільки основою туризму є знання про нашу історію і культуру, отриманню яких туризм сприяє, вводячи тим самим історичні пам'ятники в сучасне життя.

Відвідали в жовтні 2003 р. Білорусь експерти ЮНЕСКО Пітер Стотт і Тадеуш Бернатович підтримали нашу думку про високі якості ансамблевої забудови проспекту Скорини, що дозволяє почати роботу по включенню ансамблю в Список всесвітньої культурної і природної спадщини.

В. Г.: У недалекому минулому головна небезпека збереженості ансамблю полягала в недооцінці значення і в нерозумінні історичної та художньої цінності ансамблю проспекту, що призводило до втрат під час періодичних ремонтів (характерний приклад - знищення в 1998 р. під виглядом реконструкції фрагментів охороняється державою гранітної трибуни на Жовтневій площі) . Серед сучасних причин руйнування будівель проспекту слід виділити важко контрольовану (з точки зору охорони історико-культурної спадщини) комерціалізацію перших поверхів, в результаті якої часто виникають загрози збереженості справжніх деталей і елементів будинків, з'являються сучасні форми, дисгармонійні історичного контексту. До зміни історичного характеру призводить неконтрольована заміна історичних віконних блоків на різноманітні та різнобарвні склопакети при ремонтах приватних квартир. На жаль, все менше на проспекті залишається справжніх малих архітектурних форм та елементів благоустрою. До негативних зовнішніх впливів призводять забруднення повітря і вібрації метрополітену. Особливо слід відзначити негативний вплив агресивної реклами.

І. Ч.: Органи охорони спадщини, трапляється, звинувачують в нерозумінні того факту, що проспект є не тільки частиною історичного центру Мінська, але й центром сучасного двохмільйонний європейського міста. Мовляв, охорона спадщини заважає розвитку Мінська. Однак подібна думка виходить з розуміння охорони спадщини як процесу створення якогось музею під відкритим небом, де нічого руками чіпати не можна. Головною ж метою заходів щодо охорони традиційних урбаністичних утворень, розглядаються нами в якості свого роду живих організмів, розвиток яких регламентується правовими нормами, є створення умов цілеспрямованого розвитку та раціонального використання комплексних об'єктів спадщини при збереженні історичного характеру рукотворного середовища, сформованої на певному етапі розвитку суспільства. Можливість здійснення такого підходу підтверджується кращими прикладами світової практики, яка лягла в основу ряду міжнародних методичних документів. Суть їх міститься в нашій правовій базі.

В. Г.: У контексті історії білоруської архітектури XX століття ансамбль проспекту унікальний своїм стилістичним єдністю: всі частини єдиного ансамблю - від містобудівної композиції до реклами та малих архітектурних форм - були вирішені в єдиному стилістичному ключі. Ніколи пізніше наша архітектура не досягала таких приголомшливих результатів у створенні цілісності містобудівного ансамблю. Мені представляється принципово важливим повернути проспекту його частково втрачену стилістичну цілісність. Для цього необхідно зберегти малі архітектурні форми 1950-х років (чавунні огорожі, балюстради, лавки, урни, освітлювальні щогли і т. д.), а в місцях утрат - відтворити характер післявоєнного благоустрою з його чудовими квітниками і малими архітектурними формами. За наявності достатніх наукових обгрунтувань можна було б піти навіть на відтворення найбільш цінних втрачених інтер'єрів громадського призначення, що не виключає можливості включення в історичний ансамбль проспекту творів сучасного дизайну.

Ансамбль проспекту Ф. Скорини у Мінську - вчора, сьогодні, завтраІ. Ч.: Безумовно, існує суперечність між необхідністю, з одного боку, зберегти для майбутніх поколінь історичний характер архітектурного ансамблю головної магістралі Мінська у всій повноті його справжності, а з іншого - пристосувати проспект до потреб сучасного європейського міста. Тут потрібен розумний компроміс. Наприклад, при перекладі в нежитловий фонд перших поверхів є необхідність пристосовувати історичні форми до сучасним технічним вимогам в частині забезпечення безпеки людей, і тут неминучі деякі втрати. В іншому випадку слід зупинити міську програму комерціалізації перших поверхів. Основним же прийомом, що дозволяє максимально зменшити втрати історичного характеру будівель, є реконструкція не окремих приміщень і належних до них частин фасадів, а всього фасаду будівлі, розгляд піддаються реконструкції елементів в контексті сформованої забудови кварталу.

В. Г.: Ансамбль проспекту володіє великим історико-культурним потенціалом, який може і повинен бути перетворений в соціально-економічний потенціал нашого міста. Це можливо, використовуючи проспект у сфері міжнародного культурного туризму.

Для того щоб зберегти ансамбль проспекту, нам необхідні гроші. Розвиток культурного туризму як раз і дозволило б залучити позабюджетні інвестиції у сферу охорони архітектурної спадщини. Правда, у нас часто захоплюються і забувають, що використання історичних будівель прискорює їх руйнування. Ми змушені експлуатувати історичні будівлі, щоб їх зберегти, а не навпаки. Тут необхідне обмеження споживання заради збереження. Що стосується індустрії туризму, то я абсолютно впевнений - розвивати туризм треба спираючись не на те, чим ми схожі, а на те, чим ми відмінні, а значить, цікаві для інших. А від усього іншого світу нас якраз і відрізняє наявність живих справжніх тоталітарних середовищ. Причому живі ще не тільки будівлі, але і особливий соціалістичний стиль життя. Парадокс, але, щоб зберегти традиційну середовище проживання, нашому суспільству необхідно навчитися продавати свій "спосіб життя" на ринку туристичних послуг. Один з можливих шляхів у цьому напрямку - використання в індустрії туризму звичних соціалістичних свят. Упевнений, в Мінську знайдеться чимало людей, які послідують прикладу жителів Ріо-де-Жанейро і приймуть щиру участь у таких заходах. Закордонним любителям екзотики ми зможемо показати те, чого вже майже ніде в світі не побачиш.

І. Ч.: Проблеми збереження історичної спадщини тісно пов'язані з економічними питаннями - право на землю, продаж землі, недоторканність власності, гарантії інвестицій, стимуляція економічної активності, які необхідно вирішувати в першу чергу і без яких реалізація масштабних проектів з охорони нашої спадщини неможлива. Реальні вкладення можна отримати, тільки виставивши культурні ресурси на ринок, дозволивши їх експлуатувати в хорошому сенсі цього поняття. Однак для того, щоб експлуатація їх не знищила, необхідно безумовне дотримання правил державного регулювання процесів використання історичних об'єктів. Культурні ресурси, на відміну від природних, відносяться до принципово не поновлюваних ресурсів. Тому культурна спадщина має бути усвідомлене як необхідна умова стійкості розвитку нашого суспільства і гарантія економічної безпеки країни.