Архітектура та будівництво

Сучасні архітектурні рішення

Мірскі замак: архітектура и ринак

Мінулае працягваецца ў будучині.
Анри Бергсан

Мірскі замак: архітектура и ринакГети артикул НЕ диягназ І не присуд. Гета - нязменная пазіция калегі, якаючи травні права на існаванне. Аўтар гетих радкоў яшче 21 рік Таму звяртаўся да теми аднаўлення Мірскага замку, засцерагаючи рестаўратараў, якія толькі прийшлі ў Мір: "Старажитни Мірскі замак, сведка стагоддзяў, увасабленне культурнай літературна спадщина, пераемнасці материяльнага и духоўнага, тою больш ніяк НЕ можа виглядаць новенькім," з іголачкі ", сувенірним виробок" (Часопис "Білорусь", 1988, № 8, "праш слова"). Неабходна дадаць, што амаль адразу (праз 4 місяці) на тій артикул адгукнуліся рестаўратари Д. С. Бубноўскі и І. М. Чарняўскі и каменя на камені НЕ пакінулі пекло гета перасцярогі. Вось што пісаў, наприклад, І. М. Чарняўскі:
"... Папрок у жаданні аднавіць замак" наноў "наўрад ці можна ўспримаць сур'езна" (Часопис "Білорусь", 1988, № 12, с. 27).

Прайшоў чималі годину з тієї палемікі. Давайце падсумуем некатория винікі, паглядзім, ці було гета сапраўди "сур'езна".

Мірскі замак: архітектура и ринакКанцентравацца на теаретичних бування падиходу да методик рестаўрациі або юридичних бування ахова Наша культурнай літературна спадщина, лічу, няма патреби. "Запал" венециянскіх, афінскіх и вашингтонскіх Хартії, у якіх ідзе гаворка пра помнікі архітектури, наўрад ці праясніць сітуацию, а можа, зробіць яе яшче больш цьмянай.

Давайце пагаворим пра відавочнае ўпрамим Сенсит - пра тютюнового вобразе замку, якім успримаюць яго Наші вочи ў трецім Мірскі замак: архітектура и ринактисячагоддзі пекло Ражаства Христова, праз вки дзесяцігоддзі пекло пачатку рестаўрациі.

Тут неабходна адзначиць галоўнае ва ўласнай зиходнай пазіциі: тютюнового вобразе архітектурнага збудавання - надзвичай важливі яго складнік. Годинах ен можа Биць нейтральні. Аднак ў архітектурним асяроддзі гістарична заўседи больш цанілася тое, што пабудова сама распавядала пра сваю функцию, призначенне. Вось, уявім, Яскраве вобразе спартиўнага збудавання (Алімпійскі стадиен у Токіа), гета - дзяржаўна-палітични будинак (презіденцкі палац у Мінску), а вось гандлева-забаўляльни центр (у Дзіснейлендзе). Шкірні з іх травні свае материяльнае ўвасабленне и ўжо сілай Таленті архітектара вимяраецца дакладнасць ператварення "ідеальнага" ў "материяльнае".

Даречи, у 60-я гади мінулага стагоддзя ў архітектурнай школі Беларусі працаваў видатни педагог Алег Уладзіміравіч Хадика, які імкнуўся Мірскі замак: архітектура и ринакпривіць вучням менавіта адказнасць за ажиццяўленне гетага "ідеальнага" ў сапраўдним древе, цегле, шкле. Відаць, не ўсе зразумелі слова свойого настаўніка.

Што галоўнае ў ідеальна-мастацкай ідеі, закладзенай ў Мірскім замку, и што можа перадаць архітектар-рестаўратар, дакранаючися да гетих старажитних муроў? Безумоўна, сучаснае рашенне НЕ есць увасабленне ідеі "магнацкай велічи" альбо "абарончай моці". На дерло план виходзіць знешні воблік збудавання, які нясе перадусім культурну функцию. Звишзадача архітектараў - не стваренне байніц для стрілянину з арбалетаў ці пішчаляў, а материяльнае пераўтваренне Ідеі Мірскі замак: архітектура и ринакВялікага Помніка. Пераўтваренне, разлічанае дерло за ўсе на сузіранне твора мастацтва, які нясе ў сабе вялікі маральни, духоўни патенциял. Таму што, паводле слоў видатнага філосафа Мікалая Бярдзяева, "... удушення споглядання є удушення величезної частини культури" ("Доля людини в сучасному світі").

Паспрабуем пасузіраць пераўтвораную рукамі рестаўратараў векавую літературна спадщина. Адноўлени страти сцен, вежаў, заштукатурани расколіни. Альо штосьці тут не так! Даследчикі архітектури, практикі, теаретикі мастацтва, мастакі заўседи адзначалі адметную асаблівасць архітектурнага вирашення Мірскага замку. Манументальния, лаканічния форми вежаў и сцен упригожваў витанчани декаратиўни прием: чирвона-каричневи, теракотави колер цаглянай кладкі дзівосна спалучаўся са светла-шеримі атинкаванимі нішамі. У асобних месцах атинкавания паверхні займалі велику частко сцен и вежаў, и тади мастацкі ефект, набиваючи велику Свабода, яшче мацнеў.

Што ж ми бачим сення? Замістити "живой" паверхні атинкаваних частак - халодную акрилавую паверхню, яшче и пафарбаваную ў ружови (!) Мірскі замак: архітектура и ринакколер. Калі д'ябальскі (А як яшче яго назваць?) Має намір зводзіўся да Таго, каб знішчиць адну з галоўних мастацкіх адметнасцей замку, то ен удаўся Цалко!

Тут треба признаць, што адзначани архітектурна-мастацкі прием спалучення чирвона-цаглянай муроўкі з Бєлай атинкаванай паверхняй деталяў - традиция прускай, польскай, прибалтийскай архітектури периядаў готикі и Ренесанса. Іншая справа, што ў Міри гети прием, так би мовіць, "аславянени" - ЄП не Такі строгі и правільни и Таму асабліва ўражвае. Альо сення замести Глибока ўбіраючих святло паверхняў, усталяваних паводле старих техналогій, ми бачим "пластмасавую пустельню". І замести Таго, каб ганарицца Наша відавочнай сувяззю з архітектурай Паўночнай Еўропи и падкресліць яе, придумваем Нешто Мірскі замак: архітектура и ринакнезразумелае.

Безумоўна, перадача духу годині ("Geist der Zeit" - Гете) грає вялікую ролю ў архітектурним увасабленні помніка. Яшче Теафіл Гац'е ў ХІХ стагоддзі пісаў, што при рестаўрациі дамоў у Парижи ў Фарба дадаецца сажа - менавіта дзеля Таго, каб адрадзіць паціну годині, а рускія ўсе фарбуюць калярова и наново. Альо ж гета дефект нашага естетичнага ўспримання тади и сення. Жаданом зрабіць яскрава, страката - зусім НЕ сведчанне мастацкага падиходу, а, наадварот, яго поўная адсутнасць. Як казаў Васіль Разанаў: "... ми побудуємо все з початку" ("Відокремлене").

Естетика традицийнай білоруський архітектури - зусім НЕ естетика яркіх и стракатих спалученняў. Наадварот - гета стримания кольори, паўтони, Калар, блізкі да нациянальнага ландшафту, природи.

Бясспречна, аднаўляючи видатни помнік, ми павінни абавязкова памятаць, што яго виглядає сведчиць пра ўзрост, старадаўнасць. Па словах Д. С. Ліхачова, "реставратор не повертає реставруються твір до певного моменту його життя, що практично неможливо, а Мірскі замак: архітектура и ринакпродовжує життя його в культурному аспекті "(" Поезія садів ").

Архітектурнае збудаванне складаецца НЕ толькі з яго канкретна-материяльнага вобразе, альо ў значнай ступені з пейзажнага кантексту, прасторавага асяроддзя, у якое візуальна ўключана. Неабходна адзначиць, што гетая праектная завдання при рестаўрациі Мірскага замку зусім адишла пекло колькі-
небудзь адказнага розумінню Праць з архітектурнай спадчинай. Наприклад, да помніка вядзе піша дарожка з дзіўним вобразе "рестаўраваних" сінажних блокаў. Архітектари старейшага пакалення добра памятаюць, што ў 1960-1970-я рр.. у Мірскі замак: архітектура и ринакнас не було специяльнай тратуарнай пліткі. Таму даводзілася каристацца баранавічскай, призначанай для сінажних вежаў, - горкі ўспамін пра "цекоўскія експерименти" з сельскай гаспадаркай. Увогуле, усьо астатнія елементи добраўладкавання (агароджа, уваходни павільен, дарожкі) з'явіліся б видатним дапаўненнем да любога парку адпачинку. Та любога, альо не да парку, які абкружае "стария вежи". Ні знарочистая форма, НІ Стила, НІ колер гетих елементаў ніяк НЕ ўлічваюць гістаричнае асяроддзе. Тут, Як нідзе, патребни абсалютние "архітектурни нейтралітет", безименнасць асяроддзя, у якім галоўная ўвага павінна засяроджвацца на замку.

"Естетична" пакутуе капліца-пахавальня Святаполк-Мірскіх. Гети витанчани твор Р. Марфельда Таксамо згас пад шаром акрилом (а майстар наўмисна (!) Скаристаў у ДЕКОРИ прием Мірскага замку: чирвоная цегла - светла-шери колер атинкавання). Витанчани лік Ісуса на мазаіци цяпер "адишоў" у Цень на тлі безгустоўна размаляванага геральдичнага картуша. Альо ж менавіта гетая деталь палею далікатнай серабриста-шерай паверхняй (візерунок видатнага ліцця) цудоўна дапаўняла архітектурни аб'ем.

Мірскі замак: архітектура и ринакТут варта звярнуцца да галоўнай зараз праблеми - патрабавання змяніць падиходи да рестаўрациі помнікаў архітектури ў краіне. Гетия падиходи ўключаюць юридичния, метадичния, маральна-псіхалагічния и Надав філасофскія аспекти. І калі па дерло групах праблем патребна руплівая Праць специялістаў и дзяржаўних устаноў, абавязковае змяненне заканадаўства, то маральнасць и псіхалогія - гета прерагатива грамадскай свядомасці, а не ўладаў. Неабходна Мірскі замак: архітектура и ринакМірскі замак: архітектура и ринакнарешце зразумець, што "... незаймана поверхню стародавньої будівлі запам'ятовує розвиток людських ідей, безперервності історії і, таким чином, стає повчальною - навіть більше, вона служить цілям виховання нових поколінь, оповідаючи не тільки про прагненнях вже пішли людей, але також і про те, що очікує нас у прийдешньому ... "(Морріс У. Архітектура та історія).

Винік Сумной - ми атрималі НЕ видатни помнік, а Зроблено вельмі прафесійна камерцийни аб'ект. На жаль, риначная хвалячи-цунамі затапіла и Наші святої месци. Праекціроўшчикі, рестаўратари ўдумліва и паслядоўна скаристалі Як раз галоўния принципи камерцийнага мастацтва - стваренне Тавара ў каляровай, стракатай упакоўци. Шкада, што спаживецкая Мета прицягнуць УВАГА и спадабацца будь-яким коштом замяніла духоўна-маральную - Мету раскрицця вялікага помніка. Гета НЕ здзіўляе, бо заразитися можна пабачиць па ТВ Надав розчини Ф. М. Дастаеўскага ці М. А. Булгакава, ператворания ў "мильния" серияли...

Альо ж не ў гетим сапраўдная природа мастацтва. І праз 21 рік хочацца зноў и зноў нагадаць пра яе сілу, Надав нягледзячи на відавочнае параженне...