Архітектура та будівництво

Сучасні архітектурні рішення

Інтернаціонал Оскара Німейєра або довга-довга життя на диво

Архітектура повинна дивувати і

збуджувати уяву

Оскар Німейер

Його повне ім'я, по бразильської традиції - О? СКАР Рібе? Йру ді Алме? Йда ді Німі? Йер СОА? Рис Фі? Ллю.

Список втілених, причому, видатних проектів, а також країн, де вони з'явилися завдяки його унікальному таланту набагато ширший.

Перелік сучасних архітекторів у всьому світі, на яких він зробив вплив, статей і книг про Нього - взагалі не піддається обчисленню.

... «Один з найвизначніших латиноамериканських архітекторів XX століття». «Один із засновників сучасної школи бразильської архітектури». «Один з піонерів і експериментатор в області залізобетонної архітектури» ...

Інтернаціонал Оскара Німейєра або довга-довга життя на диво

Тим не менше він не «один із», він взагалі один єдиний у своєму роді, як, втім, і будь-який видатний Художник.

Він дивує вже своїм пристрасним ривком в архітектуру, оскільки, будучи фактично ще юнаком, у двадцять років стає автором здійсненої споруди - дитячі ясла в Ріо-де-Жанейро.

І вже тоді він здивував своїм неординарним талантом маститого Корбюзье, який виділив його з групи молодих архітекторів і довірив йому керівництво серйозним і престижним проектом.

Дивна і неохватное широта діапазону майстра, напевно, не знає про вузькопрофільну спеціалізацію. І для нього не було заборонених і «непідйомних» тим - ресторан, яхт-клуб, казино, готель, церква, навчальний центр, банк, готель, урядові будівлі, лікарня, павільйон Всесвітньої виставки, президентський палац, кафедральний собор, театр, житлові будинки і комплекси, міста...

Інтернаціонал Оскара Німейєра або довга-довга життя на диво

Запропонуй йому щось спорудити для жителів місячного містечка, думаю, він би не відмовився. Але здивував б нас знову-таки новаторським і вражаючим вирішенням.

І в той студентський час, коли ми сиділи над відмивки класичних ордерів, перед нами лежали незвичайні «ордери» Німейєра, сповнені витонченості, легкості, живий пластичності, органічного життєлюбства і стійкості.

«Мене не приваблює ні прямий кут, ні пряма, жорстка, негнучких лінія, створена людиною. Мене вабить вільно зігнута і чуттєва лінія. Та лінія, яка нагадує мені гори моєї країни, химерні вигини річок, високі хмари, тіло коханої жінки ».

Їх ми із захопленням розглядали, і де та як можна намагалися використовувати у своїх курсових проектах. Не завжди це виходило переконливо - аж надто впізнавані були вони, а хоч якось змінити неминуче вело до невдачі, настільки вивірені і досконалі були вони.

Але книги маестро не сходили з наших столів, закликаючи філософічно ставитися до наполегливої зомбуванню нас тотальним зонуванням під спудом культу бездоганно раціональних функцій. І так ми заочно учився, а великого майстра принципового в архітектурі:

«Головне в архітектурі - щоб вона була нова, чіпала людини за душу, була корисна йому, щоб людина могла насолодитися нею».

Інтернаціонал Оскара Німейєра або довга-довга життя на диво

Ось і кредо майстра, і розуміння архітектури в її метафізичному обчисленні.

«Ні архітектури давньої і сучасної. Є хороша чи погана ».

Ось так він відповідає на здавалося б невиразний критерій - «хороша архітектура» - він в її задушевності, чуттєвої зворушливості. Але ніяк не в зовнішніх обрисах і поверхнях. Адже суто формотворчий пошуки та експерименти не були для нього самоціллю, і всі його твори конструктивно і функціонально ретельно продумані, нерідко задаючи необхідної, звичної функції несподіване, виразне і вельми раціональне втілення.

Він завжди був націлений на виконання, збагачення базової, фундаментальної, найдивовижнішою «функції» - Життя. Тому, різноманітність і життєвість форм для нього були усвідомленим і проникливим відгуком на неперебутнє різноманітність самого життя, сповненої натхнення, творчості, імпровізації. Тому ж і кожна конкретна форма виявляє себе виключно в складній життєствердною середовищі. Звідси його твори (а їх понад шістсот) легко розпізнаються гармонійної зв'язком інтер'єрів та екстер'єрів, внутрішнього і зовнішніх просторів, що додає їм синкретичну ідейно-художню цілісність. Тому, незважаючи на оригінальність композиції, феєрію несподіваних, контрастних, зухвалих ліній, форм, контурів, силуетів, ракурсів, перспектив, матеріалів - всі вони органічно доречні в ландшафті. Його улюблений залізобетон дивовижним чином звільняється від брутальной тяжкості, наповнюється легким повітрям і обачно, турботливо злітає над рослинністю і водою.

Інтернаціонал Оскара Німейєра або довга-довга життя на диво

Спільно вони і роблять архітектуру Німейєра нестаріючої і завжди дивно сучасної, перспективної, сповненої сміливою імпровізації. Чого вартий, наприклад, його виклик усталеним вже канонами функціоналізму в дивовижному особі дачі Каноас, що він створив в передмісті Ріо-де-Жанейро (1953 р.), немов виліпив його з тамтешнього ландшафту. В результаті найдавніший місцевий абориген - величезний валун не тільки не був потривожений, але став сутнісною частиною рукотворного події, сприйнявши, на зразок міфічного Атланту стіну. Та так, що його діяльну присутність можна спостерігати і зовні, і в інтер'єрі будинку.

І знову-таки подібні мистецькі подвиги були не самоціллю Німейєра. Його хвилювало середу культурна, людська - Людина, її унікальна життя в соціумі.

«... Мало вивчати архітектуру. Потрібно володіти соціальним і політичним мисленням ».

Так що немає нічого дивного, що майстер береться за великі містобудівні проекти з надією на радикальне перетворення, порятунок світу великим мистецтвом архітектури. Задумує у всьому нові міста, споконвічно вільні від халуп, нетрів, соціальної дискримінації.

Інтернаціонал Оскара Німейєра або довга-довга життя на диво

До свого п'ятдесятирічного ювілею він спільно з Лусіо Костою робить собі дивовижний, приємно обтяжливий подарунок - береться за створення у віддаленому порожньому місці сельви нової бразильської столиці - Бразиліа. Мабуть, це самий знаменитий і новаторськи грандіозний проект минулого століть, дивуємося багатьох вже до початку будівництва. Дивував і по його завершенню. Терміном реалізації ідей - всього три роки. І, звичайно ж, безпосереднім їх втіленням, що стало сяючою вершиною, всеосяжної квінтесенцією творчості великого майстра, сповненого непідробного гуманізму і соціальної справедливості й свободи.

Тому не дивно, що мудрий архітектор і громадянин світу послідовно і геть не приймав диктатуру ні під яким виглядом і ні за яких умов. Добровільно відправився він у демонстративну еміграцію при військовій хунті в Бразилії. При цьому, щоправда, за океану стежив за ходом будівництва громадських будівель, будучи впевненим: всяка диктатура на термін, архітектура для людей назавжди.

Не дивно і те, що він все своє довге-довге життя був переконаним і активним комуністом. Правда, не з тих, для кого забрати все і поділити, та встановити класову диктатуру-терор, було головне в цій ідеології. Він був не проти багатих, він ненавидів бідність і несправедливість. Мріяв і всіляко намагався втілити своє ідейно кредо в архітектурних перетвореннях, у своїй соціально-художньої концепції. І, природно, дуже переживав, спостерігаючи, як його соціоградостроітельний експеримент в Бразиліа зазнавав невдачі під напором життєвої стихії.

Інтернаціонал Оскара Німейєра або довга-довга життя на диво

Втім, не сумував остаточно.

«У світі поки що мало справедливості і багато бідності. Це складний світ, але треба не втрачати надії »

Всією своєю творчістю і буттям він проголошує насущний всепріміряющій Інтернаціонал - архітектори-гуманісти всіх країн, єднайтеся! Інтернаціональна архітектура - не безлика і формально однакова. Вона однакова, універсальна в своїй уважному трепетному, добром ставленні до людині.

Отже, його утопізм ідейно раціональний. І його можна назвати великим бразильським мрійником-реалістом. Ненав'язливим володарем дум. Причому, зовсім не тільки суто архітектурних, професійних.

«Останній модерніст» - так він вже увійшов в історію світової культури.

Перший постмодерніст-романтик - і так, думаю його можна іменувати.

... Не перестане дивувати Німейер і творчим довголіттям. У свої 100-років він особисто присутній на урочистому відкритті свого нового творіння - Народного театру в Нітерой, величезною, але витонченої, прямо-таки паряться "літаючої тарілки", спрацьованої, немов палким, дивується юнак.

З разючою для живе друге століття людини ентузіазмом він береться за пам'ятник національному герою Венесуели Симону Болівару. За його задумом це - 100-метрова нахилена залізобетонна стела посеред водоймища.

«Це - образ руху, що виражає революційну відвагу і сміливість»

Він немов запроектував всю свою столітню життя, схиляння, не перед труднощами, але перед величчю споконвіку текучої життя. У вдячність долі, що дозволила прожити-творити на подив і збудження уяви не тільки нинішніх, але й багатьох наступних поколінь.

Видимо, це почуття не писаного боргу дозволило йому при світовій славі бути на здивування скромним і товариським. І не переставати дивувати своїм сталістю у всьому.

У любові - проживши зі своєю дружиною 76 років.

У життєвої імпровізації, коли після її кончини, він напередодні свого сторіччя одружується на своїй секретарці, годівшейся йому під внучки...

Нарешті, майже містичним. Він зустрів і попрощався після відданої та взаємної любові з життям напередодні першого застолетнего ювілею (як ніби сам, дивуючись з того, і відкладаючи його на потім), в розпал бразильського літа (15 грудня 1907 - 5 грудня 2012). Немов приймаючи, а потім сповна віддаючи людям, накопичене за століття людське тепло і радість подиву його благодатним невичерпною.

PS Було б дуже здорово, якби заснували щорічного архітектурного «Оскара»:

«Оскар» - за вражаючий дебют.

«Оскар» - за здивування і збудження уяви.

«Оскар» - за душевну зворушливість і насолоду.

«Оскар» - за гуманізм і інтернаціональність мислення.

«Оскар» - за універсальність і гармонійність таланту.

«Оскар» - за вірність ідейно-художнім переконанням.

«Оскар» - за плідну довголіття з невгамовною імпровізацією.

Упевнений, Оскар Німейєр заслужено зібрав би всю колекцію. І ніхто б того не здивувався.

Література:

Німейер О. Мій досвід будівництва Бразиліа. М., 1963.

Німейер О. Архітектура і суспільство. М., 1975.