Архітектура та будівництво

Сучасні архітектурні рішення

Класицизм в архітектурі Білорусі: ідеї та їх реалізація

Одним з найбільш цікавих і необхідних для історико-архітектурної науки занять, як видається, є вивчення шедеврів зодчества. При цьому хочеться проникнути в суть твору, зрозуміти його зміст і значення, розповісти про художні достоїнства і зробити це в тексті, максимально наближеному по впливу самого твору архітектури на глядача.

Хоча, як вважають деякі дослідники, вивчати твір мистецтва і архітектури можна, не виходячи за його рамки. Все ж необхідно спробувати пояснити творіння виходячи з породили його історичних і соціальних умов, пов'язати з подіями епохи, з пануючими в той час мистецькими тенденціями і в кінцевому підсумку осягнути гідності і сенс твору, включивши його в одержав поширення художній стиль, стиль епохи, тим самим збагативши і розвинувши саме поняття стилю.

Класицизм в архітектурі Білорусі: ідеї та їх реалізаціяЯкщо ж говорити про вибір області дослідження - епосі класицизму, то вона була для мене зумовлена і часом, в якому довелося жити, і власними вподобаннями. Всі ми в період панування ідей соціалізму знаходилися в сфері визначального впливу і російської мови, і російської культури. Головним же досягненням в зодчестві в той час на радянському просторі вважалася, і багато в чому небезпідставно, архітектура російського класицизму. Полонив своїми красотами Санкт-Петербург з його видатними ансамблями - місто європейське, місто реальний і примарний одночасно, приводили в захват роботи геніальних російських зодчих - В. І. Баженова, Н. А. Львова, І. Є. Старова, Ф. І. Шехтеля та інших. І, природно, відблиски всього цього величі хотілося простежити в білоруській архітектурі.

У мистецтві класицизму приваблювало те, що поряд з елементами раціоналізму, а це, безумовно, полегшувало вивчення і сприяло аналізу, він володів поетичністю і рисами романтики. Крім того, будучи по своїй суті основою всієї європейської цивілізації, ніс у собі демократичні ідеї, що в епоху відсутності багатьох свобод здавалося особливо привабливим. Однак все це я повністю усвідомив вже значно пізніше.

Класицизм в архітектурі Білорусі: ідеї та їх реалізаціяНапрямок основних пристрастей виявилося, як це буває в історико-архітектурних дослідженнях, не відразу, а поступово, в міру занурення у вивчення матеріалу. Спочатку за підказкою мого наукового керівника професора В. А. Чантурія довелося зайнятися дослідженням творчості в Білорусі російських архітекторів. Були виявлені на білоруській землі споруди І. Є. Старова, В. П. Стасова, Н. А. Львова, В. І. Баженова, А. І. Мельникова та ін Однак у процесі вивчення виявилося, що тут працювало багато архітекторів інших національностей - німці, поляки, литовці, білоруси, французи, італійці, які також зробили чимало цікавого і значного в цей період. В результаті утворилася досить строката мозаїчна картина, яку треба було якимось чином зібрати воєдино, так як хотілося все ж відповісти на головні питання при вивченні культури та архітектури - про особливості білоруського зодчества XVIII-XIX ст. і зрозуміти, в чому ж полягає його оригінальність і самобутність.

Спосіб угруповання зодчих за національною ознакою мало що давав, і необхідно було знайти інший принцип, мистецтвознавчий метод, пов'язаний зі специфікою творчості зодчих XVIII-XIX ст. для аналізу матеріалу архітектури. Уважне вивчення епохи показало, що особливості у творчості архітекторів формувалися завдяки їх діяльності в великому культурному центрі, де була можливість для творчого спілкування, де були академія чи університет, які здійснювали підготовку архітекторів, і ці центри в розглянутий період були центрами формування національних культур. Було визначено поняття архітектурної школи - петербурзької, варшавської, віленської, дрезденської, що в підсумку дозволило найбільш аналитично уявити картину розвитку архітектури Білорусі 2-й пол. XVIII - 1-ї пол. XIX в., Визначити витоки появи і розвитку архітектурних стилів і напрямів, деяких типів будівель та виявити окремі характерні риси та особливості зодчества Білорусі.

Однак у цій роботі було все ж більше аналізу, ніж синтезу, і при такому розгляді з виду губилася, розпадаючись на окремі фрагменти, цілісна картина розвитку архітектури, а також те, що об'єднувало білоруську архітектуру того часу, - уявлення про стилі класицизм. Хоча, як я тепер розумію, введення поняття "архітектурна школа" було все ж своєрідною сходинкою у вивченні загального класицистичного напрямки білоруської архітектури.

Класицизм в архітектурі Білорусі: ідеї та їх реалізаціяОхопити всю епоху з її великим матеріалом, створити цілісне уявлення про розвиток стилю класицизм в той час представлялося дуже скрутним. Опудало достаток матеріалу, адже слід було усвідомити і величезні містобудівні перетворення, і широке будівництво громадських будівель, та палацово-садибне, військове, культове зодчество. Крім того, питання теорії стилю були ще не до кінця зрозумілі, і це також вимагало часу і зусиль. Тут знову ж певною мірою допомогло розгляд окремого твору, цього разу вже досить значного і об'ємного, - нового міста Гомеля з його чудовим палацово-парковим ансамблем Румянцевих-Паскевичів. Так як їм володіли впродовж століття другі в Російській імперії особи після імператора, то з'явилася можливість дослідження видатних за своїм художнім рівнем творів архітектури та мистецтва, створення яких було обумовлено головними подіями та ідеями епохи Просвітництва та романтизму.

В результаті дослідження архітектури Гомеля було не тільки виявлено участь у створенні тут творів найбільших зодчих І. Є. Старова, А. Іджковского, вдалося визначити і описати головна справа життя видатного просвітителя Росії графа Н. П. Румянцева - зведення за власним задумом і на свої кошти нового міста Гомеля - ідеального міста епохи Просвітництва, що саме по собі з лишком виправдовувало виконання даного дослідження, але і був знайдений спосіб угруповання матеріалу архітектури класицизму за історичним епохам, що найкращим чином дозволяло не тільки пов'язати твори архітектури з подіями свого часу і пануючими тоді ідеями, але й на прикладі архітектури Гомеля охопити всю епоху класицизму, намітити деякі характерні чорти стилю класицизму в архітектурі всієї Російської імперії.

Класицизм в архітектурі Білорусі: ідеї та їх реалізаціяПриступаючи до вивчення архітектури класицизму необхідно було перш за все визначитися з тим, що ж ми будемо розуміти під стилем в архітектурі. Основна мистецтвознавча модель стилю була вироблена в дослідженнях формальної школи кінця ХІХ - початку ХХ ст., В працях Г. Вельфліна, А. Рігля, Е. Панофского, Л. Келлі і Д. Фрея. Хоча на всьому протязі історії існування вона була об'єктом критики, тим не менше до сих пір центральне положення категорії стилю в сучасній науці не викликає сумнівів. Можна констатувати, що мистецтвознавство поки не володіє іншим, окрім стилю, способом позначити будь-яку спостережувану в історії спільність матеріалу. І все ж у європейському архітектурознавство у зв'язку з розвитком загальнокультурного розуміння проблем зодчества, використанням даних лінгвістики, літературознавства і семіотики стався поступовий відхід від моделі стилю, виробленої формальною школою. Під архітектурною формою зараз розуміється форма значуща, і визначити стиль - значить визначити його зміст. Тому в сучасній науці відбулося зміщення дослідницьких акцентів у бік розгляду історичного контексту і символічних аспектів архітектури.

Незважаючи на значні успіхи у вивченні класицизму 2-й пол. XVIII - 1-ї пол. XIX в., До кінця все ж не було ясно, в чому, власне, полягає його суть, головна ідея, сенс, чим же він відрізняється від інших своєрідних класицизму в історії розвитку мистецтва - ренесансу, класицизму XVII в., Неокласицизму кінця XIX в. і так далі. Тут велику допомогу надало дуже влучне зауваження видатного мистецтвознавця Б. Р. Віпера, який, порівнюючи класицизм з найближчим за ступенем використання античної спадщини стилем ренесанс, звернув увагу на те, що якщо в ренесансі античність залучається в основному в якості матеріалу для сучасної творчості, то в класицизмі зодчі прагнули перш за все воскресити дух античності. Тут, як видається, була сформульована сама суть класицизму 2-й пол. XVIII - 1-ї пол. XIX в. як стилю, і це обіцяло багато в поясненні причин використання ідеальних і позачасових форм цього стилю, в його співвідношенні і зв'язку з сентименталізмом і романтизмом.

Класицизм в архітектурі Білорусі: ідеї та їх реалізаціяВідомо, що в своєму розвитку класицизм еволюціонував, не був однорідний і включав в себе особливі напрямки, які і несли в собі різні відтінки смислів. Тому належало їх виявити, визначити зумовленість і поширення та розглянути на фоні і в зв'язку з історичними епохами, які охопив класицизм у своєму розвитку на білоруських землях, - Станіславівської та катерининської, олександрівскою і миколаївської. Таке дослідження представлялося досить плідним, і від нього було можна очікувати багато чого у вивченні білоруської архітектури і мистецтва.

Так, класицизм на білоруській землі виявився найбільшим у розвитку європейського мистецтва стилем, що охопила майже сторіччя і дала унікальні твори зодчества, насамперед у сфері містобудування. Це проект мануфактур в Лососне - перший в містобудуванні Речі Посполитої план, де використані прийоми французького регулярного містобудування; проект глечиків - перший план міста на радіальній основі і єдиний відомий нам проектний задум цілого міста в архітектурі Станіславівської епохи; створені під керівництвом графа З. Г. Чернишова проекти повітових міст Могилевської губернії і місто Чечерськ - найбільш значні задуми в містобудуванні Російській імперії "ідеальних" міст, виконані на основі ідей Просвітництва і масонських ідей; будівництво графом Н. П. Румянцевим Гомеля - останнього в Європі міста, зведеного вельможею на власні кошти і за власним задумом. Таке стало можливим завдяки впливу найважливіших для епохи Просвітництва ідей про вплив середовища на формування людської особистості і поданні керівників Речі Посполитої та Російської імперії про білоруській землі як ідеальному місці для проведення експериментів по створенню найкращих умов для життя суспільства.

Вперше розвиток стилю класицизм в архітектурі Білорусі було представлено як явище, пов'язане з мистецькими тенденціями в європейському зодчестві і складається з окремих напрямків: барокового класицизму, палладианства, строгого стилю, академізму, ампіру і раціонального напрямку. Це дозволило доповнити раніше існував еволюційний підхід до періодизації стилю (ранній, високий і пізній класицизм) його розвитком від барочного класицизму до суворого стилю в кінці ХVIII в., Від суворого стилю до ампіру на початку ХIХ ст. і від ампіру до раціонального напрямку в середині ХIХ в.

Класицизм в архітектурі Білорусі: ідеї та їх реалізаціяБула показана роль і визначено значення в розвитку білоруського зодчества епохи класицизму творчого вкладу польського і російського народів. Всупереч ухваленому думку про виникнення класицизму на білоруській землі у зв'язку з приєднанням її до Російської імперії доведено, що класицизм тут з'явився раніше, в 1760-і рр.., Під час входження до складу Речі Посполитої, і широке розповсюдження отримав у будівництві магнатів та шляхти. Вплив Росії, в особливості Петербурга, проявилося пізніше і позначилося в поширенні класицизму в основному в сфері державного будівництва - у перебудові міст, в той час як за Варшавою залишалося першість у будівництві приватних володінь. Таким чином, вплив Росії і Польщі в епоху класицизму позначилося скоріше як вплив двох різних укладів життя, ментальностей, орієнтованих, з одного боку, на розвиток централізації і державного будівництва, з іншого - на будівництво у приватних володіннях.

Був визначений внесок місцевих зодчих в архітектуру класицизму Білорусі, причому не тільки в створення окремих творів, а й оригінальних місцевих напрямків, які цілком порівнянні зі значними течіями в європейській архітектурі того часу. Серед них найбільш значним був строгий стиль віленського класицизму.

Його творці - видатний зодчий Л. Гуцевіч, перший завідуючий кафедрою архітектури у Віленському університеті, і його учні та колеги М. Шульц, А. Коссаковскій, К. Подчашінскій та інші. Цей стиль відрізнявся використанням в композиції будівель простих геометричних форм, широким застосуванням портиків і колонад переважно доричного ордера, спрощеної, часом ОГРУБЛЕННЯ трактуванням архітектурних деталей, відсутністю, особливо в інтер'єрах будівель, елементів декоративного оздоблення. Строгий стиль віленського класицизму одержав широке поширення у всіх типах будівель, і його основним досягненням стало створення вигляду костьолу зразок античного грецького храму і класицистичного садибного будинку з прямокутним планом і портиком на фасаді. Саме такий будинок був описаний видатним поетом епохи романтизму А. Міцкевичем в поемі "Пан Тадеуш", став типовим для білоруського пейзажу романтичної епохи і місцем, де не тільки відбувалися романтичні побачення, але і визрівали національно-визвольні ідеї. Такі садибні будинки зводило для себе патріотично налаштоване місцеве дворянство, яке, враховуючи значні потрясіння в їхніх долях і долях батьківщини, обирало строгий спартанський спосіб життя, демонструючи в повсякденному житті своєрідне "лицарське" поведінку, і тому використовувало цей суворий стиль, часом нарочито театрально виставляється. Саме тому строгий стиль віленського класицизму можна назвати стилем опору.

Вдалося дещо зробити і в теорії архітектури, причому не тільки завдяки уточненню поняття "архітектурна школа", виявленню нових напрямків і тенденцій в архітектурі класицизму, але і в роз'ясненні співвідношення основних для XVIII-XIX ст. понять класицизму і романтизму. Так, розгляд формальних і змістовних аспектів стилю класицизм дозволило показати неприйнятність застосування до архітектури раніше використався протиставлення класицизму і романтизму як самостійних художніх напрямів в архітектурі і співвіднесення романтизму виключно з етапом еклектики. Романтичні тенденції на білоруській землі розвивалися в архітектурі класицизму починаючи з олександрівського часу, і з ними можна зв'язати поширення строгого стилю, ампіру, а вже потім і еклектики.

Виявлення і опис крупних явищ в білоруському зодчестві епохи класицизму та їх тісних зв'язків з європейським мистецтвом показує, що білоруський народ створив видатні твори не тільки в самобутньому народному мистецтві, а й у сфері високопрофесійної монументальної архітектури. Нам є чим пишатися, оскільки ми внесли значний вклад в мистецтво і культуру Європи. А розуміння цього дуже необхідно в той час, коли білоруський народ будує свою державність і осягає своє місце в світі.

У своїй роботі я завжди прагнув показати архітектуру не тільки як особливу сферу технічної і художньої творчості, але й як явище, пов'язане з розвитком культури суспільства. Загальновідомо, що в архітектурній творчості, реалізації творів архітектури та їх інтерпретації споживачем і глядачем з'єднані науки природні і гуманітарні. Але якщо перші, по тонкому зауваженням видного дослідника культури Е. Панофского, тяжіють до майстерності і переважанню, то другі - до мудрості. Саме в такому поєднанні бачиться мені мета пізнання історії розвитку архітектури.