Архітектура та будівництво

Сучасні архітектурні рішення

Стиль і образ малих архітектурних форм

Малі архітектурні форми мають важливе значення в організації предметно-просторового середовища. Їх генезис пов'язаний з розвитком соціокультурних комунікацій та функціонального насичення середовища проживання людини. Цим обумовлюється поділ малих архітектурних форм на об'єкти функціонального призначення та об'єкти, що виконують функцію естетичну, декоративну. Такий поділ проявляється у відповідних принципах формоутворення.

Стиль і образ малих архітектурних формФункціональний підхід в проектуванні малих архітектурних форм відповідає формулі "форма відповідає змісту", тобто виражає робочу функцію об'єкта проектування. Отже, первинна образність такої форми виражає його безпосередню функцію.

Так, чистий функціоналізм в проектуванні призводить до створення недорогий, масової, шаблонної продукції, яка, як правило, не має вираженої естетичної та художньої цінності, але за рахунок своєї уніфікованості може використовуватися на самих різних просторах (освітлювальні щогли, дорожні покажчики, пункти зупинки і пр.).

Ця проблематика вивчалася у нас ще в середині минулого століття. У тому числі і досвід стихійного дизайну ваз для квітів у вуличних торговців - зварних конструкцій з вогнегасників і арматури. "Цікаво порівняти її (вазу) з іншим зразком - квіткаркою, створеної зусиллями архітекторів. Це зразок, що представляє собою кам'яний куб... Зазвичай він багато орнаментований. Але ось парадокс. Ніхто його не використовує в якості квіткарки "[2, с. 49].

Пов'язано це з тим, що малі архітектурні форми можуть набути вторинну образність в залежності від контексту (середа) і суб'єкта (людина) сприйняття. Вторинна образність повідомляє нам завжди щось більше, ніж тільки функцію об'єкта, що і обумовлює появу у предмета естетичної цінності і культурної значущості.

Більш того, мала архітектурна форма не тільки висловлює свою функцію, але і часто позначає її. Виникає проблема знаковості і впізнаваності. Так, уніфіковані кіоски "Белсоюзпечаті" - це "продаж періодики", циліндричні червоні тумби - "афіші і оголошення" і т. д.

Стиль і образ малих архітектурних формІснує й важлива проблема узгодженості малих архітектурних форм з навколишнім середовищем. Сам по собі функціональний об'єкт може створювати "візуальний шум" в середовищі або стилістично випадати з навколишнього контексту (фото 1). Зняття цієї суперечності полягає не в механічному видаленні об'єкта із середовища або його переміщення, але в проектуванні функціональних об'єктів саме для даного середовища.

Відзначимо, що функціональні об'єкти є природним і органічним продовженням архітектурного, функціонального або природного простору.

Залежно від проектних завдань і призначення можна виділити три основних принципи проектування малих архітектурних форм:

- Розчинення форми в просторі;

- Стилістична єдність форми і простору;

- Виділення форми в просторі.

Принцип розчинення форми в просторі як би маскує її в середовищі, робить нейтральною щодо оточення, зменшуючи її візуальну активність. Він використовується при проектуванні, наприклад, зупиночних пунктів: тонкі несучі конструкції і пластикові плити роблять зупинку прозорою і легкою. Освітлювальні щогли викрашіваются в нейтральний сірий колір, що частково компенсує їх велику висоту і велику кількість. Принцип розчинення дозволяє уникнути подрібнення простору, надлишку форм і кольору, а це особливо важливо при вписування об'єктів у візуально і функціонально насичені середовища.

Стиль і образ малих архітектурних формПринцип стилістичної єдності форми і навколишнього середовища виражається в тому, що новий об'єкт формується привнесенням у нього стилістичних рис навколишнього простору. В ідеальному варіанті така форма сприймається як природна для даного місця. Так, вулична лава в історичному центрі, що носить ознаки історичного стилю, стає сама по собі предметом, що має художню цінність та естетичну привабливість. Крім того, такі об'єкти дозволяють не руйнувати стилістичну цілісність міських ансамблів, зберігати "дух часу".

Використання історичних і ретроспективних стилізацій в дизайні малих архітектурних форм має широкий спектр варіантів: від суворої історичної реконструкції, реплікації, ремінісценції до вільної творчої інтерпретації та авторської роботи за мотивами [3, с. 34-39]. Семіологіческой вибудовування історичних стилізацій може сприйматися як на рівні стилістичних (бароко, ампір), так і тимчасових кодів (старе, давнє) [4].

Очевидно, що історична середа найбільш чуйно і "болісно" реагує на впровадження в неї будь-яких нових форм, здатних зруйнувати "тканина часу".

До недавнього часу на території історичної забудови Раковського передмістя в Мінську існували старі дерев'яні стовпи із застарілою системою кріплення проводів і архаїчними освітлювальними лампами (фото 2). Втрата їх означає часткову втрату атмосфери середини минулого століття. Зате перехрестя вулиць Раковської і Вітебської прикрасив, підкреслюючи історичну атмосферу, ретромеханізм рекламної установки ресторану національної кухні "талак" (фото 3).

Стиль і образ малих архітектурних формНа наш погляд, цей принцип в недостатній мірі використовується в практиці вітчизняного проектування. А в деяких випадках ми маємо справу з недостатньо глибоко розробленими зразками. До прикладу, кілька проектних рішень освітлювальних ліхтарів в районі Національної бібліотеки (фото 4, 5). У першому випадку форма ліхтаря почасти відповідає загальному образу бібліотечного комплексу. Другий приклад є зразком механічного перенесення форми основного обсягу бібліотеки на форму абажура, що навряд чи можна вважати вдалим.

В цілому аналізований принцип має великі можливості як засіб організації стилістичної єдності архітектурного середовища. Малі архітектурні форми в історичних центрах міст можуть проектуватися з використанням національних традиційних форм, матеріалів і технологій, тим самим зберігаючи і підкреслюючи національне й історичне. Однак це не виключає й інший творчий підхід: "У структурі архітектурного твору історія може бути потенційно представлена в двох аспектах: як вираз і розвиток історії місця в універсально-історичній перспективі і як тимчасової монтаж" [5, с. 53].

Історичні і традиційні форми і матеріали використовуються і в організації комунікацій на регіональному рівні. Це пов'язано з розвитком туристичної галузі та загальною концепцією розвитку регіонів [6].

Самі по собі функціональні об'єкти покликані акцентувати властивості місця. Наприклад, пункти зупинок у столиці. Їх образ може будуватися на асоціативної прив'язці до назви району (Зелений Луг) або з використанням інших образних ключів (метафора, іронія, метонімія тощо), що як би згущує їх семантичний зміст. "Гранично компактні" стислі "метафоричні вислови характеризуються ємністю і стислістю сенсу і гострохарактерній формою його вираження. Звідси багаті і необмежені можливості у використанні метафоричного мови "[7, с. 196].

Третій принцип образної організації малих архітектурних форм - виділення форми в просторі. У цьому випадку об'єкт акцентує увагу на собі в більшій мірі, ніж навколишнє середовище, яка стає другорядною або доповнюючої. Тут важливу роль відіграє, як правило, не первинна функція об'єкта, а вторинна, яка з часом фактично виявляється головною. У результаті він може стати візуальним центром середовища (свідчення тому - роботи німецького скульптора О. Х. Хайєка (фото 6) [8].

Стиль і образ малих архітектурних формКам'яна альтанка на набережній Свіслочі в районі центрального загсу столиці, приміром, - обов'язковий атрибут проведення процесу одруження. Спеціальна архітектурна форма для весільних ритуалів прикрасила мальовничий схил біля Свіслочі в районі Троїцького передмістя (фото 7). Такий об'єкт носить не стільки декоративну, скільки символічну функцію.

Важливо підкреслити, що практично будь-яка мала архітектурна форма має глибоко приховане символічне і архетипове значення. "У певному сенсі" ініціацією "є будь спрямоване емоційний вплив середовища та" середовищних "ситуацій на зануреного в них людини, і цей фундаментальний для культури обряд може розглядатися в якості первинної моделі (міфологеми) її просторового і образного побудови" [9, с. 113]. Інакше кажучи, функціональний об'єкт в середовищі не використовується, але взаємодіє, вступає з людиною в символічний діалог-обмін, викликаючи почуттєві переживання.

Наприклад, усілякі врата. Вони "забезпечують взаємний Перехід різних екзистенційних сфер:" внутрішнього "і" зовнішнього ", свого і чужого..." Піти за ворота "издревле означає саме зміна буття, душевного стану, способу поведінки і життя" [10, с. 160-161]. Ажурні ворота в Несвіжський замок переводять нас з міста в магнатську резиденцію. Через храмові ворота ми потрапляємо на територію сакрального світу.

Міські оборонні ворота-брами не випадково стають символами міста. Тому їх прикрашали, привносили в них релігійний зміст (каплиці в Несвіжський Слуцької брамі і Гострою брамі у Вільно). Руйнування шведськими військами під час Північної війни кам'яних міських брам Миру і Несвіжа мало не тільки стратегічне значення, але й символічне - міста позбавлялися своїх символів.

Стиль і образ малих архітектурних формТому цікавим видається проект монументальних в'їзних воріт до столиці по основних трасах. Такі "нефункціональні" форми є своєрідними символами прибуття в місто.

У деяких випадках функціональні об'єкти можуть мати виключно символічне значення. У ніч нового 2000 р. "ворота в міленіум", встановлені на Центральній площі Мінська, користувалися ажіотажним попитом. Прохід крізь них сприймався як обряд ініціації в нове тисячоліття.

Мала архітектурна форма може стати навіть символом міста. Повсюдно популярний "Нульовий кілометр", який просто зобов'язаний бути виразною композицією, як у О. Х. Хайєка (фото 8).

При створенні знаків міста використовуються традиційні технології, матеріали, теми, аж до прямого цитування культурного надбання. В результаті знаки в'їзду навіть у невеликі міста найчастіше не тільки позначають місце, але і виражають його самобутність. Тобто не просто виконують знакову функцію, а, маючи власну художню цінність, організовують навколишній простір. Як знак музею-заповідника Янки Купали на залізничній станції "Вязинка" (фото 9). Традиційні білоруські матеріали (дерево і метал) і технології їх обробки, образ, структура цього знаку апелюють до національних традицій, а символічно він повідомляє про музеї під охороною сонця, тепла і добра.

Не можна не сказати про необхідність при підготовці архітекторів і дизайнерів більш поглибленого розуміння специфіки та методик проектування малих архітектурних форм. Крім функціональної, технологічної, ергономічної, економічної та естетичної складових проекту абсолютно необхідне освоєння прийомів стилізації, вільного володіння історичними стилями, принципів гармонізації середовища.

Література

1. Проблеми дизайну міського середовища / Праці ВНДІТЕ. Сер. "Технічна естетика", вип. 29; ред. кол. Є. В. Асс [и др.]. - Москва, 1981. - 130 с.

2. Давтян, А. С. Вулиця: життя і речі (Досвід дизайнерського аналізу соціокультурних відносин) / А. С. Давтян / / Проблеми дизайну міського середовища / Праці ВНДІТЕ. Сер. "Технічна естетика",
вип. 29. - Москва, 1981. - С. 44-52.

3. Коновалов, І. М. Історичні стилізації в дизайні як метод відображення матеріального спадщини Білорусі / І. М. Коновалов / / Дизайн і національна культура: Матеріали I Міжнар. наук.-практ. конф., Мінськ, 25 квітня 2007 р. / Мінський інститут управління. - Мінськ: Изд-во МІУ, 2007. - С. 34-39.

4. Еко, У. Відсутня структура. Введення в семіологію / У. Еко / / СПб.: Петрополіс, 1998. - 432 с.

5. Духан, І. Теорія мистецтв: Категорія часу в образотворчому мистецтві і архітектурі: навч. посібник / І. Духан. - Мінськ: БДУ, 2005. - 104 с.

6. Національна стратегія сталого соціально-економічного розвитку Республіки Білорусь на період до 2020 р. / Національна комісія з питань сталого розвитку РБ; Редкол.: Я. М. Олександрович та ін - Мн.: Юніпак, 2004. - 200 с.

7. Грашін, А. А. Методологія дизайн-проектування елементів предметного середовища / А. А. Грашін / / Москва: Архітектура-С, 2004. - 232 с.

8. Хайєк, О. Х. Farbwege - Колір в життя: каталог робіт / Спілка художників СРСР. - Штутгарт, 1989. - 232 с.

9. Розенсон, І. А. Основи теорії дизайну: Підручник для вузів / І. А. Розенсон / / СПб.: Питер, 2007. - 219 с.

10. Морозов, І. В. Архітектурна герменевтика: текстологічні аспекти теорії архітектури: Навчальний посібник / І. В. Морозов / / Мінськ.: Пейто, 1999. - 264 с.